The Marcus Graham Project, the nonprofit designed to expose ethnically diverse men between the ages of 16 and 34 to the ad and media industries, has launched its second boot camp.
Como a maioria deve saber, a Almap ganhou GP na categoria Press em Cannes (algo que o Brasil não levava há 17 anos) com a íncrivel campanha para a revista Billboard, que brinca com a retícula do impresso e com as referências que juntas formam um artista. Antes de falar da ação online feita em cima do mesmo conceito, é importante falar o que um anúncio como esse representa pro mundo Press.
É um sopro de ar fresco na equação de uma idéia. A união da idéia, conceito, técnica e pensamento digital. Imaginar o raciocínio de data visualization aplicada a uma particularidade técnica de produção gráfica e aliada ao polêmico mercado fonográfico e à industria do idolo. Curioso pensar que uma idéia como essa possa ter saído de alguém navegando pela internet.
O rollout do conceito pro online é natural. Mas gostei da forma que fui impactado.
Isso não é adaptação de campanha, é adaptação de conceito – e essa é a grande diferença.
Ao invés de um hotsite “suba sua foto”, banners e videozinhos postados no vimeo, tudo o que recebi foi um shout no meu Last.FM com essa mensagem:
Fala Zannin! A Revista Billboard descobriu que você também é feito de música. Clique aqui: http://issuu.com/billboard.magazine/docs/revista24_20100512_235126 e veja a sua foto composta pelos seus cantores e bandas favoritos. Vai, não é vírus, não. Ah, tem mais uma coisa. Se você assinar a Revista Billboard, leva o seu poster de graça. Só enviar um email para lm@billboard.br.com
Baseado nos artistas que mais escutei, a imagem do meu avatar foi composta agregando John Mayer, Radiohead, Pearl Jam e Coldplay. Depois do clique, a oferta era feita (parte que eu não gostei). Se eu assinar a revista, ganho uma versão impressa do poster customizado.
Suponho que a criação seja da Almap.
De qualquer forma, parabéns pra Almap por todas as conquistas.
Edit: o @letsvamos que trabalha na Almap mandou via twitter o vídeo da instalação feita também pro case. Fodaralhasso.
Post originalmente publicado no Brainstorm #9
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No centro de treinamento da Nike em Soweto, na África do Sul, tem jogos todos os dias. E você nem precisa ser um craque para disputar um racha no lugar.
O lugar é oferecido a jogadores independentes, não contratados por nenhum clube profissional, e que tem chance de acesso privilegiado aos melhores treinadores e ao melhor treinamento do mundo. É uma parte da Nike Academy que já existe na Inglaterra, e que tem o objetivo de profissionalizar talentos ainda não descobertos no futebol.
Tudo segue como o planejado em Soweto, até que aparece um “cara novo”.
Post originalmente publicado no Brainstorm #9
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I took an oath when I started an agency that I wasn't going to whine about clients, spec work and unfair pitch practices. As my grandfather, a carpenter, used to tell the grandkids, "It's indoor work with heat. What's the problem?" I've always gone on the assumption that every business has its own peculiar miseries, and overall we've got it pretty good. Still, being grateful for all the positive parts of our industry doesn't stop me from thinking about how we could make some changes for the better.
CANNES, France (AdAge.com) — Flip-flops and shorts are the usual daytime attire at the Cannes Lions International Advertising Festival, except for the 13 medieval monks who roamed the festival Thursday. Dressed in cowled robes, they entered the Palais des Festivals and silently prowled around the seminars and checked out the exhibitions of shortlisted work.
Nesta edição do Festival de Cannes (Cannes Lions 2010), a Chevrolet e a Microsoft anunciaram uma parceria inovadora que vai resultar na primeira campanha de marketing que incorpora a tecnologia Kinect para Xbox 360, onde o objetivo é promover o novo carro elétrico da montadora, o Chevrolet Volt, através de uma experiência pioneira.
A novidade do Kinect está na jogabilidade, pois ele permite que o usuário controle um jogo movendo seu corpo, sem a necessidade de um controle ou qualquer outro dispositivo periférico.
Assim que a tecnologia for efetivamente lançada, ainda este ano, os consumidores terão a oportunidade de dirigir com o volante virtual, um Chevrolet Volt no “Kinect Joy Ride“, o primeiro jogo de corrida da Microsoft Game Studios que recorre à tecnologia capaz de captar os movimentos do usuário.
Será uma nova opção interessante para muitas marcas oferecerem experiências diferentes e mais envolventes aos consumidores.
O avanço da tecnologia em games está realmente seduzindo muitos executivos de marketing que, mais do que nunca, sabem da importância de reforçar o foco na inovação para prover sensações emocionais inesquecíveis.
Confira o vídeo abaixo:
Com fonte do SoftPedia.
Se a pauta faz sucesso a gente requenta mais uma vez! Depois de conferirmos a evolução do CGI oficial da Copa do Mundo, das introduções oficias da FIFA e até das bolas da Copa vamos às vinhetas criadas por Uma Grande Emissora de TV e seu designer austríaco aprontando altas confusões. Depois do jump.
1978 – Argentina: Pedro Bial conta nesse trecho de algum Vídeo Show da vida que foi a primeira vinheta animada, um avanço técnico.
1982 – Espanha: Teria a Globo inventado o Google Earth?
1986 – México: a GTV começa a era dos trocadalhos nas copas com o tema Mexicoração e o primeiro ensaio do tema visual Planeta Bola. O vídeo no YouTube ainda tem alguns patrocinadores da época (como os cigarros Hollywood — setenta neles Brasil!) e o patrocínio oficial da Philips no trecho inicial. Vale o click e a badtrip para quem, como eu, estava lá vivendo isso ao vivo.
1990 – Itália: Papa essa, Brasil! Ahn? Ahn? Itália, Papa… Viu o que eles fizeram? Diversão e propaganda da igreja!
1994 – EUA: Acabam os trocadilhos e começa a era do sambinha “eu sei que vou”, que ficou nas outras copas provavelmente por conta do Tetraaaaaaa!
1998 – França: Volta o sambinha (com uma frase musical francesa no final) e começa a linha Planeta Bola.
2002 – Coréia e Japão: Aqui o destaque vai não para a vinheta mas para o cara que coloca material alheio no YouTube com marca d’água. Porque, sabe como é, tem gente por aí que rouba material dos outros e sobe pro YouTube, pô!
2006 – Alemanha: Volta o Planeta Bola e a frase alemã no final do sambinha. Fica claríssimo o padrão: vinheta com Planeta Bola leva a desclassificação pela França. Hans Donner é profeta.
2010 – África do Sul: o Planeta Bola e o sambinha estão de volta, mas pelo menos dessa vez a França já foi para casa. Valeu Raymond Domenech!
Post originalmente publicado no Brainstorm #9
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Advertising Agency: Ogilvy & Mather, Mumbai, India
Chief Creative Officer: Rajiv Rao/Abhijit Avasthi
Executive Creative Director: Sumanto Chattopadhyay
Creative Director: Sukesh Kumar Nayak/Heeral Desai Akhaury
Copywriter: Sukesh Kumar Nayak/Vedashree Khambete
Art Director: Heeral Desai Akhaury/R. Pratheeb/Soumen Nath
A great viral marketing stunt distributing dinosaur meat in supermarket…
Advertiser: Bosch
Agency: DDB Berlin
Advertising Agency: Talent, São Paulo, Brazil
Executive Creative Director: João Livi
Creative Director: João Livi/Leo Macias
Copywriter: Antonio Nogueira
Advertiser’s Supervisor: Eduardo Sabanai
Account Manager: Gabriela Aun
Account Supervisor: Rogério Dezembro
Art Buyer: Mario Coelho
Art Director: Fábio Rodrigues
Illustrator: Pedro Junior/Boreal
Photographer: Eduardo Rodrigues
(TrendHunter.com) There are many things in this world I would like to do; one of them is being an artist like George Morton Clark. This guy has got mad skills, and his work can almost speak for itself.
Utilizing color…
Objective: Showcase the smart car’s impressive ability to park anywhere in a dense, busy urban environment.
Concept: We created an oversized bike lock to exaggerate the smart car’s ability to park anywhere. We put this in various places around the city.
Target Audience: Urbanites seeking a vehicle that makes sense for the city.
Advertising Agency: BBDO, Toronto, Canada
Executive Creative Director: Ian Mackellar
Copywriter: Craig Mcintosh
Advertiser’s Supervisor: Christian Gani
Account Manager: Steve Groh
Account Supervisor: Andrew Hayes/Robin Steele
Producer: Beatrice Bodogh
Art Director: Jaimes Zentil/Kevin Filliter
Typographer: Jaimes Zentil
Other Credits: Prop Builder: Haralds Gaikis-Uplis Ltd.
Advertising Agency: BBDO, Düsseldorf, Germany
Chief Creative Officer: Toygar Bazarkaya
Executive Creative Director: Carsten Bolk
Copywriter: Florian Birkner
Account Manager: Liselotte Schwenkert
Art Director: Jake Shaw
Photographer: Matt Barnes
Advertising Agency: DDB&CO., Istanbul, Turkey
Creative Director: Karpat Polat
Account Manager: Ela Gokkan
Account Supervisor: Ozlem Delikanli
Art Director: Andres Vergara, Polat Gulkas, Edward Sedelius, Ferhat Deniz Fors
Advertising Agency: Johannes Leonardo, New York, USA
Chief Creative Officer: Johannes Leonardo
Creative Director: Johannes Leonardo
Copywriter: Johannes Leonardo
Account Manager: Frederique Nahmani
Account Supervisor: Matt Ahumada
Producer: Matthew Mattingly
Art Director: Emmie Nostitz/Ferdinando Verderi
Photographer: Tom Hines
Après le clip de La Roux – Bulletproof, voici une nouvelle direction de The Holograms pour Diagram of the Heart sur le titre “Dead Famous”. Une production UFO pour le label Sony Music, et une post-production réussie par Mathematic. A découvrir en vidéo dans la suite de l’article.
Advertising Agency: Rainey Kelly Campbell Roalfe/Y&R London, United Kingdom
Creative Director: Mark Roalfe/Damon Collins
Copywriter: Joe Fitzgerald/Kim Hutcheson
Art Director: Joe Fitzgerald/Kim Hutcheson
Photographer: John Short
Typographer: Ryan Self
Advertising Agency: DDB&CO., Istanbul, Turkey
Creative Director: Karpat Polat
Copywriter: Gokhan Akca
Account Supervisor: Asli Haymana
Art Director: Ali Bati
Advertising Agency: Y&R, Singapore
Chief Creative Officer: Marcus Rebeschini
Executive Creative Director: James Procter
Creative Director: Mark Fong
Copywriter: Mark Fong
Account Manager: Chanderni Devi
Account Supervisor: Anthony Khoo
Art Buyer: Kirby Ho
Art Director: Somjai Satjatham
Illustrator: Magic Cube/Sam Ng
Photographer: Teo Studio
Typographer: Somjai Satjatham
Other Credits: Prop Master – Kin Yee
Advertising Agency: Del Campo/Nazca Saatchi & Saatchi, Buenos Aires, Argentina
Executive Creative Director: Maxi Itzkoff/Mariano Serkin
Creative Director: Diego Medvedocky
Copywriter: Matias Eusebi
Account Supervisor: Paz Beccar Varela
Art Buyer: Koko Puch
Art Director: Ammiel Fazzari
Illustrator: Pablo Romanos
Photographer: Sisso Chouela
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